El Conservatorio

ID: #3190 | Impresionismo | Gente

Año de creación: -7790
Versión: oil on canvas
Original guardado: Alte Nationalgalerie, Berlin
Tamaño del original: 150 x 115

Texto traducido automáticamente. ¡Disculpe los errores!

La historia tiene lugar en el Conservatorio de la Rue d'Amsterdam en París, que Manet usó como su propio estudio durante 9 meses en 1878 y 1879. Este es un doble Retrato de moda y atractiva pareja. Son amigos de Manet, la pareja Guillemet, propietaria de una tienda de ropa. El hecho de que sean cónyuges subraya sus anillos junto con la proximidad de sus manos, lo que indica una cierta intimidad de su relación. La mujer está en el centro de la atención del espectador, tanto por su ubicación como por la colorida expresión de su vestido. La separación física de la pareja creada por el banco y la conexión insuficiente con el espectador fue la principal fuente de crítica moderna. El trabajo se exhibió en 1879 en el Salón de París y fue descrito como sorprendentemente conservador en Manet.

Los colores predominantes de esta imagen son oscuro y tu formato es paisaje. El tamaño del original es 150 x 115. La ubicación del cuadro original es Alte Nationalgalerie, Berlin. Si lo desea, imprimimos una reproducción de esta imagen. Puedes elegir el tamaño y el diseño de la reproducción.

Édouard Manet (1832-1883). French Impressionist painter. He perhaps had the misfortune of starting at a time when the pendulum of history was deviating from traditional academic painting and Impressionism: for his generational peers, he was too progressive and for young painters, he was too traditional. Manet had an innovative spirit that, during his study of old masters (such as Diego Velázquez), he complemented with an excellent painting technique. From the Impressionists, he took a penchant for displaying reality using long expressive brush strokes, studying objects in the open air, and concentrating on working with light and colour. Unlike the Impressionists, however, he did not give up black colours, contours and classical composition. In fact, he did not even want to be associated with the Impressionists – he wanted his paintings to be included independently in Salon exhibitions and avoided the label of Impressionism.