La mort de Marat

ID: #1847 | Classicisme | Portraits

Année de création: 1793
Réalisation: oil on canvas
Original enregistré: Musees Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Brussels, Belgium
Dimension de l'original: 165 x 128

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Le drame de cette image souligne une lumière distinctive et dramatique. La partie supérieure de l'image est sombre et la fait exceller dans un corps léger et détaillé. L'atmosphère de l'image est turbulente et émotionnelle. Le travail est entrelacé avec un sens, le respect de la victime et le respect de la victime. À cette époque, il était considéré comme un symbole de la révolution. Jacques-Louis David a capturé son ami, le personnage légendaire de la Révolution française, Jean-Paul Marat. Il a souffert d'une maladie cutanée qui se trouvait souvent dans un bain de traitement. Il a travaillé et a accepté des visites au spa, et lors d'une de ces visites, il a été percé par la monarchiste Marie Charlotte Corday. Marath dans une main tient un stylo qu'il allait écrire une réponse à une lettre dans sa main droite. Elle a envoyé cette lettre à Marat Murders pour le rendre (dans la lettre est ... de Marie Anna Charlotta Corday à un citoyen Marat. Compte tenu de mon terrible sort, je voudrais profiter de votre gentillesse ... Sam David a été très impliqué dans la révolution, a accepté plusieurs autorités, mais après son emprisonnement et sa libération retirée de la vie publique et ne s'est peint que quelques toiles sur le thème de la révolution.

David a peint le tableau La mort de Marat en l’an 1793. Les couleurs prédominantes de ce tableau sont brun et son format est portrait. La dimension de l'original est 165 x 128. L'emplacement du tableau original est Musees Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Brussels, Belgium. Nous imprimons une reproduction de ce tableau sur demande - vous pouvez choisir la dimension et la version de la reproduction.

Jacques-Louis David (1748-1825). French painter. David lived in a time of political turmoil that affected not only our existence, but also his paintings. Indeed, they predetermined the motives of his paintings. He adapted to the times – during the monarchy, he painted members of the royal family, during the revolutionary republic and in the era of the French Empire, he made portraits of Napoleon. He was attracted by the ideal of beauty of ancient art, and he subordinated his composition and sophistication to this ideal. His work is accurate, error-free, compositionally and technically perfect. He uses light and colour curtly. His paintings helped establish the French Classicist school and became a precursor of romanticism.