Il Conservatorio

ID: #3190 | Impressionismo | Persone

Anno di creazione: -7790
Design: oil on canvas
Originale salvato: Alte Nationalgalerie, Berlin
Dimensioni dell'originale: 150 x 115

Testo tradotto automaticamente. Per favore scusa eventuali errori!

La trama si svolge al Conservatorio della Rue d'Amsterdam di Parigi, che Manet ha usato come suo studio per 9 mesi nel 1878 e nel 1879. Questo è un doppio Ritratto Coppia di moda e attraente. Sono amici di Manet, coppia Guillemet, che possedeva un negozio di abbigliamento. Il fatto che siano coniugi sottolinea i loro anelli insieme alla vicinanza delle loro mani, il che indica una certa intimità della loro relazione. La donna è al centro dell'attenzione dello spettatore, sia a causa del suo posizionamento che della colorata espressione del suo vestito. La separazione fisica della coppia creata dalla panchina e una connessione insufficiente con lo spettatore era la fonte primaria delle critiche moderne. L'opera fu esposta nel 1879 nel salone di Parigi e fu descritto come sorprendentemente conservatore su Manet.

I colori predominanti di questo quadro sono colori scuri e il suo formato è paesaggio. Le dimensioni dell'originale sono 150 x 115. L'ubicazione del quadro originale è Alte Nationalgalerie, Berlin. Su richiesta, stampiamo una riproduzione di questo quadro; puoi scegliere le dimensioni e il design della riproduzione.

Édouard Manet (1832-1883). French Impressionist painter. He perhaps had the misfortune of starting at a time when the pendulum of history was deviating from traditional academic painting and Impressionism: for his generational peers, he was too progressive and for young painters, he was too traditional. Manet had an innovative spirit that, during his study of old masters (such as Diego Velázquez), he complemented with an excellent painting technique. From the Impressionists, he took a penchant for displaying reality using long expressive brush strokes, studying objects in the open air, and concentrating on working with light and colour. Unlike the Impressionists, however, he did not give up black colours, contours and classical composition. In fact, he did not even want to be associated with the Impressionists – he wanted his paintings to be included independently in Salon exhibitions and avoided the label of Impressionism.